昨天我们介绍了目前电影镜头的龙头品牌潘纳维申，看来大家都挺有兴趣的，正好那篇文章里我也提到了另一个品牌，那就是ARRI。今天我们就来科普一下这个来自德国的全球最大电影摄影器材制造厂商。

　　其实小编我最早接触到ARRI并不是因为电影，而是因为我原来工作主要是服务剧院和电视台。虽然几大国外舞台灯光品牌诸如ETC,STRAND之流非常的高端，但是一些高端的电视台却对这几个品牌的灯具并不感冒，而是把所有的信任交给了一个叫做ARRI的品牌。直到后来开始接触视频后才知道，原来影视工业里大多数使用的都是ARRI的灯具。当然小编也不是在说ARRI的灯具比布朗、Profoto强的意思，毕竟视频用的是常亮灯，而摄影主要用的是闪光灯，双方基本上井水不犯河水。当然，正因为如此响亮的名声，直接引发了高仿ARRI灯具在市场上的泛滥……

　　制造灯具并不能让一家品牌做到如此高的地位，ARRI在生产电影摄像机的领域也是非常的厉害。1917年，奥古斯特•阿诺（August Arnold）与罗伯特•莱德（Robert Richter）在慕尼黑的土耳其大街租下一个小小的制鞋铺，在那里成立了一家电影技术公司，他们为此公司取名ARRI。随后的100年里，ARRI的电影摄像机虽然可能不是世界上最强的，但一定是当时世界上最受导演们喜爱的之一。并且，ARRI还很看重全球每个市场的开拓，它们早在2012年就成立了中国的分公司，使中国的电影人也可以很容易的使用到ARRI的产品。

　　ARRI并不像潘纳维申那样在胶片转型成数码后步步维艰，而是努力通过个人强大的研发能力，自己生产传感器，自己钻研色彩科学，并且高频率的更新自己的产品线，使之能够很好的满足当代电影的拍摄需求。在我写这篇文章的时候，我发现ARRI官方在2013年时候发过一篇官方文章表示4K分辨率并不是一台优秀摄像机的标准（因为当时ARRI的摄像机最高像素只有2K，但是宽容度方面稳坐当时的第一把交椅），但是2014年ARRI就发布了截至目前世界上最大感光元件的摄像机ALEXA 65，分辨率一举达到了6.5K级别，同时还拥有17档的宽容度，这次的复仇者联盟3就是这台摄像机拍摄的。哦，我要说的还有，这台机器和潘纳维申的产品一样，只租不卖。

　　随后发布的ALEXA MINI虽然只有4K分辨率，各种参数也进行了缩水，但是它足够轻巧的体积（能装上无人机的那种小），和相对低廉的租金，成了ARRI旗下最受欢迎的数字电影摄像机。

　　与ARRI强大到令人发指的电影摄像机机身不同的是，ARRI在电影镜头市场上又是另外一种玩法。ARRI在1959年才开始进军电影镜头市场，玩法很简单，也是“合作”。ARRI先后和施耐德、库克、蔡司以及富士这四家镜头制造商合作推出过众多的电影镜头系列，并且同时标上两家的LOGO，这可比昨天说的“合作”更加厚道。其中ARRI与蔡司合作的镜头受到了市场的一致好评，蔡司也顺势推出了同款的MP与UP系列镜头，至今已经更新到了第三代。

　　2014年发布的ALEXA 65由于采用了一块尺寸堪比中画幅相机的传感器，所以当时镜头组的处理方法就是由富士将哈苏中画幅的镜头换上电影镜头的壳，标上LOGO来使用。不过好莱坞的大导演们显然并不买账，他们的解决办法是转接潘纳维申的宽幅变形头来拍摄出他们心目中的极致画面。

　　当然，好机器的价钱肯定不便宜，以前的机器价格我们这种圈外人不太了解，不过今年年初ARRI发布了最新的ALEXA LF大画幅电影摄像机（画幅尺寸和全画幅差不多），并且在发布会上直接标出了全套产品的国内售价，我就贴出来给大家做一个参考……

　　去年，ARRI正式度过了百年大寿，除了常规的庆典之外，ARRI还在他们的所在地，开始新建新的总部大楼，行业领头羊果然是真的有钱啊。好的，今天我们对ARRI的介绍就到此为止，既然大家都挺想知道电影摄像机的知识，那么小编我就只好努努力，整理整理资料咯，就是不知道各位接下来是想看索尼还是red呢？