“你对得起时光，时光也不会辜负你，你打磨了时光，时光也就造就了你。”十多年里，范国利只专注灯光这一件事，认准了的事，他便会倾其所有，全身心投入。如今的他已成为业内知名的灯光设计师。此次通过与范国利老师的对话，从中了解到他的奋斗史与舞台灯光方面的技术知识。

　　范国利：其实我并不是怀揣着多大的理想或是说梦想进入的这个行业，完全是迫于生活的压力给自己谋求新的生活出路，很偶然的一个机会开始从事这个行业，接触之后逐渐喜欢上这个行业。

　　在过去，整个行业的发展速度以及工作节奏和今天相比完全不可同日而语，以前一个中大型单场项目的制作周期平均在一周左右，中小型项目在3至5天左右，小型项目最少也是头一天进场搭建第二天演出。现在呢？中大型项目两天搭建一天演出的行为已经屡见不鲜，一天之内进场搭建、演出、撤场连轴转的小型项目也已经不罕见了。这种现象的产生与整个行业上游产业为了节省本金，从而硬性减少场地租赁周期是分不开的。

　　整个行业的经营者以及设计团队为了应对当下这个局面，逐渐的开始有效学习并应用较为经济的离线设计编程手段，虽然说制作和设计周期因为节省本金被压缩，但是甲方对于效果的呈现质量和几年前的要求相比能够说是呈直线上涨的趋势。因我们处在互联网快速地发展的今天，无论是甲方还是导演，都可以很方便的在国际网络上浏览到国际上比较先进和时尚的效果表现形式和实现手段，再加上一些外籍设计师和制作团队已经虎视眈眈的瞄上了中国这个行业的大蛋糕，这种趋势已经愈演愈烈。国内的一些大型活动、一线卫视的当家栏目已能常常看到他们的身影，给整个行业的竞争态势又加了一把火。

　　但从长远来看，整个行业发展的新趋势还是利好的，随着中国经济发展形势的发展以及国家利好政策的引导，再加上国内一些有长远眼光和发展目标的设备制造企业，在研发技术上投入精力和财力的增加，自主研发项目成果的积累，也会大大促进整个行业的发展，不久的将来也会走出国门，使这个行业在国际领域也有国人一席之地。

　　范国利：就目前此阶段而言，我们所承接的项目基本都是原创类型的栏目或电视晚会以及演唱会。甲方立项以后，在舞美方案定稿之前，就会在导演组的牵头下进行一次到两次的创谈讨论，舞美是整个演出的空间规划、视觉呈现、灯具位置、演员调度的载体。部分需要特殊处理的灯具位置在舞美进行设计时就已经充分的参考了灯光设计的意见和建议，这样所设计出来的结果就会具有更大的包容性和协调性，我自己觉得这是设计层面未来的大方向。

　　设计过程中要考虑的因素有很多，作为设计师必须要考虑到外因，室内室外对结构和灯具的需求是有本质的区别的，室外就要考虑到要不要防水灯具，如果没有防水灯具就要做防雨处理，那么灯具配备了防雨罩之后，灯具的间距能否满足。室内就要考虑场地的吊挂承重、进货通道口的位置及大小、供电负载及供电形式等等，这些都和你的设备供应商能否按时按图完成你的设计的具体方案息息相关。由于项目类型、大小以及客户真正的需求的不同，需要仔细考虑的因素还很多，综合来说包括：

　　范国利：在刚刚过去的2018年里，EYE show studio承接了多个一线卫视和一线网络站点平台的大型综艺栏目，例如：爱奇艺平台的《中国新说唱》；浙江卫视的《梦想的声音》；爱奇艺平台的《音乐公告牌》；央视的《机智过人》；浙江卫视的《年中盛典》；浙江卫视的《中国蓝十周年》；张靓颖《珍相》巡回演唱会等等。

　　今年已经是第二季了，节目组对灯光设计及表现形式上，提出了突破和创新的要求，为满足节目组的需求，结合时尚硬朗的舞美设计，灯光总设计田为钧和卢晓伟老师在动态灯光结构，灯具位置，灯具种类上花了很大的精力和心血，大胆创新。不惜成本采用了大量的数控马达，并首次用100台激光灯组成一面激光墙，营造别样的表演氛围。

　　今年是第三季了，这也是我们EYE团队众多舞美灯光联合原创设计的栏目之一，今年的改版从主视觉上没什么太大的变化，舞美主要调整了全新的观演关系，演员的出场形式。为满足导演组提出的全新演员出场形式，舞美总设计尚天宝老师要求制作方全新定制了六个三角形双面LED屏幕，组合而成的数控翻转六边形中心舞台出场口，配合升降舞台使得表演者惊艳亮相。

　　在灯光设计方面的突破其实是很难的，由于舞美结构的特殊性，留给灯光发挥的灯位空间是相对固定的，通过与导演组和天宝老师协商，取消原有的LED异形彩幕，改为全新定制的LED节点灯具。在配合曲目编程方面，有几位导师是历届的导师，再配合以及合作方面也是非常融洽的，拿到音乐之后，真是立刻马上根据音乐曲风、节奏、编曲风格和艺人的要求阐述等拆分设计灯光程序Cue表，并创建回放时间码。在这样紧张高速的录制节奏中，时间码能轻松实现精确到帧的回放准确度。

　　在第二季《梦想的声音》录制期间，张靓颖作为导师与灯光设计田为钧和卢晓伟结下了深刻的友谊，张靓颖表示两位老师在对其作品的灯光处理上非常符合作品本身的气质，在表现形式、设计手法、空间呈现、颜色搭配上都是她十分喜爱的，并委托其经纪人向两位老师发出诚挚的邀请，希望两位老师能够为其接下来的《珍相》巡回演唱会担纲灯光设计。

　　经过几次的商务接洽以及与主创团队在设计风格和设计方向上的创谈碰撞，最后达成了这次合作。整个合作过程也是非常愉快的，因为是巡回演唱会，供应商出于设备调度、运输周期、场地时间等诸多因素的考虑，并不能给与太多的现场编程时间，所以，整个巡回演唱会的全部作品曲目均需要前期离线编程，这样在现场系统交付后，只需要较短的时间校对程序和素材。来保证准时配合艺人彩排，最后顺利进入演出状态。此次与张靓颖的合作得到了其本人和导演组以及整个主创团队的高度认可和一致好评。

　　《影像骑士年鉴》2019全新升级，内容丰富，知识涵盖多个领域，汇集新媒体艺术、数字多媒体、舞台舞美、灯光设计、视觉设计、景观亮化、展览展示、活动策划等内容。

　　对众多导演、新媒体艺术家、舞美设计师、灯光设计师、空间体验设计师、展览展示设计师进行专访，解析最新项目，讲解技术知识，分享他们的经历与工作经验。